Universalis Canales (Pro Omnipræsentia Individui)
2013·Panama City (Curundú), Panama·? estado desconocido·3 fuentes·
Bienal de Panamá: doble mural sobre los dos hastiales de un bloque de viviendas de Curundú, en un cruce de autopistas, una de sus primeras invitaciones intercontinentales. Pintado desde una plataforma elevadora durante tres días, con el permiso negociado con Marlon y una escolta militar y policial de por medio. En el hastial izquierdo, «UNIVERSALIS CANALES» y «FELIPE PANTONE»; en el derecho, «OMNIPRAESENTIA INDIVIDUI» y «PANAMÁ 2013»; la frase completa del proyecto, «UNIVERSALIS CANALES PRO OMNIPRÆSENTIA INDIVIDUI», sobre patrones op-art en rojo, azul y blanco y constelaciones, con el perfil de la ciudad de Panamá al fondo. El muro es anterior en unas semanas al Manifiesto Ultradinámico (firmado el 2 de noviembre de 2013) y ya reivindica su cláusula de omnipresencia. En el mismo viaje pintó con Cisco Merel, Manuel Choy, Rosendo Merel Choy y Caso3, los contactos que lo llevarían a Olga Sinclair y, con el tiempo, a Carlos Cruz-Díez.
La historia
Curundú: la grúa, Marlon y el Mercedes de Jiban
Bienal de Panamá, 2013: uno de los primeros eventos intercontinentales a los que le invitaron. Le habían prometido un mural grande; al llegar le ofrecieron algo pequeño. Iba por la autopista con alguien de la organización, vio una intersección y pidió pintar ahí. Le dijeron que aquello era Curundú y que era peligroso. Bajaron igualmente, y en la puerta del edificio habló con Marlon —«I run this shit»—, que le dio el permiso. Al día siguiente apareció con una grúa a las ocho de la mañana y pintó todo el día bajo un calor brutal: cinco litros de agua sin ir al baño. Desde arriba vio pistolas y peleas. A las cinco de la tarde los vecinos empezaron a amenazarle —querían escudos del Barça, banderas de Panamá— y hubo que sacarle con militares. La directora de la Bienal lo resolvió pagando a alguien del barrio, y el segundo día pintó con escolta policial. Al tercero la escolta volvió a irse, y le sacó Jiban en su Mercedes blackout, el único coche fancy del barrio. Nada más subir, Jiban le enseñó la pistola; por el camino bajaba la ventanilla y apuntaba «de broma» a las chicas de las paradas de autobús. Llegaron al Figalis, la sede de la Bienal; Jiban entró con el coche, enseñó la pistola a los artistas y puso vídeos subidos de tono en el teléfono. «Salí de ahí vivo y me pinté el mural.» El mural, doble, sobre los dos hastiales del bloque, llevaba la inscripción —verificada en 2026 en las fotos y el boceto del Drive del estudio— «UNIVERSALIS CANALES pro OMNIPRÆSENTIA INDIVIDUI»: pared izquierda «UNIVERSALIS CANALES», pared derecha «OMNIPRAESENTIA INDIVIDUI · PANAMÁ 2013». La universalidad del Canal como puente entre mundos, y un dato de calendario que hoy resuena: el muro se pintó en 2013 (¿octubre?), y el 2 de noviembre de 2013 Pantone firmó el Manifiesto Ultradinámico, cuya cláusula central reclama precisamente la omnipresencia del individuo. La pared de Curundú ya lo decía en latín semanas antes. En Panamá pintó con Cisco Merel, Manuel Choy, Rosendo Merel Choy y Caso3; por esas conexiones conoció a Olga Sinclair y, al final del hilo, a quien más le marcó: «el graffiti me llevó a conocer a Cruz Díez».
fuente: Relato de Felipe Pantone, 4 de julio de 2026
- Relato de Felipe Pantone, 4 de julio de 2026
- https://www.mtn-world.com/en/blog/2013/07/05/three-aces-pantone-ub/
- Drive del estudio: FELIPE PANTONE - OLD/4 - 2013/16 - PANAMA — harvest 2026-07-04 (boceto PROYECTO-UNIVERSALIS, fileId 0BxaDhVP6zu6JWWtJS28xVVVxRW8)